安塞尔·亚当斯:自然、山脉、黑白的力量

一提到早期的摄影,人们很容易联想到“黑白摄影”这个词,的确,黑白摄影是一个时代特色的载体,甚至繁荣至今,仍有无数人把它视作照片的最好表现形式。

那么我们讲摄影史,黑白摄影是一大块,想要把这一大块讲细讲全,是难度极大的事情,无从下手之时就只好先找几个高大的参照作为切入点,然后再逐步展开。而安塞尔·亚当斯就是这第一个大的参照。

从上图中我们不难发现,亚当斯的鼻子似乎有些变形。事实情况是1906年的旧金山大地震中,亚当斯的鼻子被打破,此后他也再未做过矫正手术,所以鼻子有着明显的缺陷。

这次地震也给童年的亚当斯带来巨大震撼,在他早期的记忆中,充斥着连篇毁坏的城市以及地震后的火灾场景。一个人的童年,会把记忆留给最好的事物和最坏的事物。

我们了解的安塞尔·亚当斯大多来自他的风光摄影,那么他这一风格的开始是在他17岁时,亚当斯加入了山脉俱乐部,山脉俱乐部是一个致力于保护自然风景和资源的组织。他终身未曾脱离这个组织,还曾与太太分任俱乐部的领导人。年轻的时候,亚当斯是个狂热的登山爱好者。

1927年在Half Dome山上,他第一次发现原来在那个高度还是可以摄影的,用他的原话说:“……一首冷峻又炽热的真实的诗”。

安塞尔·亚当斯最有名的一幅作品应该是《月亮和半圆山》,我们过去上摄影课,老师拿这幅作品当案例来讲。

这幅作品对光线的运用技巧是前所未有的,根据光线逻辑,山处于背光面,但在这种情况下,山脉的轮廓以及纹理依旧清晰可见,画面中巨大的层次展示着旷世持久的孤独。

在亚当斯的著作《论底片》中,介绍了他著名的分区理论(Zone System)。这是一个非常复杂的处理曝光的方法,并不适合所有人,不过它却是亚当斯摄影中至关重要的一部分。分区理论对于测量一个场景中特定区域的影调是一种必要的方式,通过确定这些特定区域的影调在底片及相片上的明或暗来选择合适的曝光。《月亮和半圆山》正是出于这种拍摄手法。

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